适马将推出更多大光圈变焦镜头

海外摄影网站Lenstip分享了一篇与日本专业镜头厂商适马光学设计师的深度访谈，而受访对象正是在该公司亲手创作出35mm f/1.4 HSM与18-35mm f/1.8 HSM两支Art系列超高评价新镜头的重要人物。访谈之中并没有提起他的名字，但很有趣的是，当Lenstips询问他为何会成为光学专家时，这位设计师回答“在大学时期我主修的是空间物理学，但在使用望远镜的过程中，我对光学测量器具越来越有兴趣。”，让人对这位半路出家的天才颇感佩服。

而在访谈过程中，他也透漏了一些关于镜头研发过程的甘苦谈，以及公司产品未来发展的可能性。以18-35mm f/1.8 HSM来说，适马在计划产品时初期概念是推出一款“具备f/1.8光圈，约2倍变焦，而焦段涵盖等效50mm的镜头”，后来评估之后认为18-35mm焦段最能在这些前提之下达到最高等级的画质，于是付诸实行。当问到为何不做成16-35mm时，设计师则表示主要为了“确保它能达成Art系列产品线的高分辨率，这是很困难的。”至于一些专业摄影玩家认为18-35mm f/1.8散景光点容易出现的洋葱圈现象，“我们也在调查当中，并希望在未来产品获得改进”，不过Lenstip也赞许这支变焦镜头边缘暗角低于预期，设计师则表示这是前镜组采用两片非球面镜片，以及内变焦结构所获得的成果。

接着Lenstip编辑问了一个很有趣的问题，他们请教这位设计师，什么镜头会是适马18-35mm f/1.8 HSM的最佳伙伴，若是35-85mm f/1.8或是50-135mm f/2.0两种规格，哪个比较难做到？设计师回答这两个都会是很好的决定，但35-85mm f/1.8会比较受到使用者欢迎。至于这两种规格会需要用到截然不同的设计手法，而且都是高难度的挑战。然后Lenstips继续追问，是否可能针对全画幅设计28-50mm或28-70mm f/2.0这类型的呢？获得的答复则是“目前还没有确切决定，但我们考虑持续设计更多大光圈变焦镜头。”听到这句承诺，应该足以让摄影爱好者们欢呼了吧！

此外，下面还总结了这次访谈的其他重点：

以光学设计来说，实际经验和软件仿真计算都很重要，设计者的直觉与创意仍不可或缺。
如果仅仰赖以往成功经验，无法在光学设计过程中有所创新，也无法探索新型光学镜片、新架构。
采用何种镀膜，是在镜头研发过程中间才开始思考的问题，而非一开始就能预料，也不是最后才决定。
设计之初就为35mm f/1.4 HSM定下极高光学目标，完全没参考任何厂牌用过的设计，全是自家摸索。
若要达成相同等级画质，24mm f/1.4会比35mm f/1.4更具挑战性。
18-35mm f/1.8 HSM不做成16mm广角端是为了确保整体的高画质。
18-35mm f/1.8 HSM借由两片非球面镜片，以及内变焦技术抑制暗角。
35-85mm f/1.8出现机率高于50-135mm f/2.0。
适马将考虑继续设计更多大光圈变焦镜头（原文为复数形式“lenses”，很可能不止一款）。
研发部门不负责做决策，而是由产品企划部门和各个工程部门一起针对市场需求，由营销部门搜集市场情资，交给产品企划部门决定哪些适合产品化，最后由 CEO（社长山木和人）裁决。
SLD、FLD这些低色散镜片虽然重要，但影响画质的关键取决于设计者的经验和灵活思维。
光学防抖虽然能抑制晃动，但也可会降低镜头画质，因此对光学和机械两方面设计都会增加难度。
f/0.95或f/1.0光圈对单反来说很难办到，但对无反相机来说却有可能，但边角画质会是较大问题。
适马目前没有针对无反系统设计超大光圈镜头的计划。
无反架构有利于广角镜头的设计。
高分辨率相机对镜头设计来说是个很大的挑战，但高分辨率镜头正是因此产生的果实。
针对最近诞生的液态镜片技术，适马希望在未来能在中长期内掌握该技术，但现阶段仍有许多困难需要克服。
更完整内容可以到Lenstip查看，而在看完这篇访谈之后。无论您是APS-C还是全画幅数码单反用户，应该都知道该开始存钱了，对吧？

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